于足尖起舞 向顶尖迈步

于足尖起舞 向顶尖迈步
图片从上至下依次为中心芭蕾舞团《黄河》,上海芭蕾舞团《白毛女》,辽宁芭蕾舞团《花木兰》。制图:蔡华伟  中心阅览  几十年来,我国芭蕾民族化进程中的发明和立异,见证着我国芭蕾从立起脚尖到向着顶尖跨步的明显脚印。  芭蕾是舶来的艺术,通过一代代发明者的尽力,这门“足尖上的艺术”阅历了本乡化、我国化,又完成了国际化。几十年来,芭蕾在我国从无到有、发展壮大的进程,也是传达国际艺术精华、开掘本民族美学风格的艺术立异之路。  《赤色娘子军》《白毛女》《二泉映月》《精卫填海》《花木兰》《鹤魂》《敦煌》……不一起期涌现出的原创民族芭蕾精品,不只培养了越来越多能看懂、会赏识的国内观众,还走出国门,让国际观众感悟着来自我国芭蕾的美和魅力。  表达我国精力,展示我国故事与我国气质  1958年,北京舞蹈校园师生初次将经典芭蕾舞剧《天鹅湖》搬上我国舞台;1959年,我国第一个专业芭蕾舞团中心芭蕾舞团建立;同年,舞剧《鱼美人》初次将芭蕾与我国民族民间舞蹈相结合,用我国神话故事敞开了芭蕾艺术的民族化探究。  芭蕾艺术民族化并非“民族”和“芭蕾”的机械相加。《鱼美人》编导之一王世琦以为,芭蕾艺术民族化的要害,是要运用芭蕾特有的方式和手法,展示我国人的日子故事与思想感情。  原创舞剧《赤色娘子军》是我国芭蕾史里程碑著作之一。意气风发的人物形象跃立于舞台之上,打破了人们以“天鹅舞裙”来界说芭蕾的固有形象,丰厚和改变了国际对芭蕾艺术尤其是我国芭蕾的认知。我国文艺谈论家协会副主席傅谨以为,《赤色娘子军》在最大极限地契合与展示芭蕾艺术的标准与特质的一起,酣畅淋漓地展示了我国的文明要素,是成功的芭蕾民族化改造。  “芭蕾民族化的首要任务是选材。”《赤色娘子军》编导之一蒋祖慧表明,将耳熟能详的我国故事与芭蕾相结合的测验,启示和拓宽了发明思路。  体现军民友情的舞剧《沂蒙颂》,由文学名著和话剧改编而成的舞剧《林黛玉》《雷雨》,依据《黄河》大合唱的意蕴发明出的舞剧《觅光三部曲》……体裁挑选形形色色、显示本乡特征。带有我国优异传统文明符号、浓郁东方美感的体裁也融入我国芭蕾发明中。舞剧《二泉映月》将故事分为翠竹掩月、中秋揽月、彩云追月、古府蚀月、鬼域沉月五幕,舞出了足尖上的我国咏叹调。舞剧《精卫》将“精卫填海”的神话故事搬上舞台,歌颂了中华民族坚定不移、锲而不舍的巨大品质。  社会发展与审美改变,赋予我国芭蕾民族化簇新的年代特征,民族化与国际性的联系愈加严密。作为舶来艺术的芭蕾只要融入我国文明语境,构成反映我国精力、立足于我国人审美抱负与文明寻求的一起系统,才能在国际舞台自若地叙述我国故事、宏扬我国文明。  中心芭蕾舞团将国际经典芭蕾舞剧《胡桃夹子》改编为《春节》,将剧目布景置换为我国的文明语境,将喜庆吉祥的“年文明”在国际范围内传达开来。舞剧《敦煌》厚意礼赞一代代看护民族文明遗产的敦煌人,其间飞天岩画的舞台“重生”一幕,正是敦煌人为之据守与贡献的艺术化出现,镌刻着归于中华民族的一起文明回忆。舞剧《鹤魂》选材自为救鹤献出年青生命的大学生徐秀娟的故事,芭蕾舞简练标准的动作语言和艺术感染力,将“养鹤姑娘”的夸姣定格成永久。  发明立异显示我国气度的芭蕾艺术,要害是用芭蕾艺术讲好我国人的故事。这成为发明者的自觉寻求。中心芭蕾舞团团长、艺术总监冯英说:“我国芭蕾要将目光放在当今年代,回应年代需求,展示今世我国面貌,探究用国际语汇表达今世我国人的人文考虑与精力情感。”  拓宽艺术幻想与体现空间,构成芭蕾艺术的我国风格  芭蕾是国际通用的艺术语汇。找到归于我国的芭蕾语汇,不只是故事体裁的本乡化,也在于舞蹈风格和舞台体现的民族化。  几十年来,我国芭蕾在承继和发扬民族舞蹈传统的基础上,不断学习戏剧以及国外的芭蕾文明精华,丰厚立异本身的舞蹈与舞台语汇,拓宽我国芭蕾的艺术幻想与体现空间,构成了芭蕾艺术的我国风格。  芭蕾舞剧《白毛女》打破西方芭蕾舞运用交响乐的传统,保留了原有歌剧中“北风吹”“扎红头绳”等妇孺皆知的唱段,选用山西梆子、河北梆子、戏剧等元素,拉近与观众的赏识间隔。选材自鲁迅同名小说的舞剧《祝愿》体现内敛宛转的我国式情感递进,将我国古典舞的身法、韵律和山东鼓子秧歌、安徽花鼓灯等步法带进芭蕾舞,为人物融入我国人的气质神韵。依据众所周知的抗战故事“八女投江”而发明的舞剧《八女投江》拓宽体现空间,重视对人物情怀和内心国际的描写,特别是依据剧中情节需求加入了东北秧歌和朝鲜族舞蹈“阿里郎”,烘托出既悲凉又浪漫的心情气氛。  进入新世纪以来,我国原创芭蕾舞的归纳体现力进步,风格多元,舞台体现手法丰厚,舞蹈语汇的交融愈加老练。正如我国舞蹈家协会副主席赵明所言,我国芭蕾打破了西方芭蕾审美范式下的固有程式,逐步构成既契合东方文明底蕴又契合芭蕾艺术语汇的全新审美观感。  舞剧《大红灯笼高高挂》选段《夜深沉》直接以京胡和二胡作为主奏乐器,屏风、月亮门、影壁墙等舞美道具用了我国建筑文明符号,将观众带入规则情境,增强了艺术感染力。舞剧《花木兰》将民间传说搬上舞台,演绎孝悌忠信的民族精力与家国情怀,少女木兰翩然起舞,糅合了我国武术、民族舞和西方芭蕾……一批批“我国风”浓郁的芭蕾著作走出国门,在国际舞台相同开放光荣。  几十年来,我国芭蕾民族化进程中的发明和立异,见证着我国芭蕾从立起脚尖到向着顶尖跨步的明显脚印。  以500年国际芭蕾艺术为基,有博学多才的5000年中华优异传统文明为根,信任年青的我国芭蕾未来能舞出新精彩。(王 瑨)

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